这一篇本来是要为前面那两篇罗里罗嗦的太监帖子来个彻底了断的,但是一个周末过去,想想自己这点鸡毛蒜皮的小事还是应该为某些更加崇高和伟岸的事件让路的,比如艺术,比如青春.比如将这些东西呈现出来的人们.
      看<牯岭街少年杀人事件>这个片子是需要积攒一定勇气的,特别是对于我这样懦弱的家伙,因为这昏黄暗淡的胶片要足足跑上将近四个小时,而且光是听那1991的出品年代就仿佛嗅到了历史的扬尘,于是这一攒就攒了五年,从我念完四年大学后,<牯>就一直盘踞在我的电脑上,点开它的时候,我的确有几分犹豫和彷徨,不知道是否有足够的耐心和情绪去进入杨德昌刻画的残酷青春.
      有些人，你总是会觉得亏欠他。因为他给你太多，而你无法回报。
      演<牯>的时候,张震14岁,眼睛里已经有了叛逆凌厉的光芒,他演的小四在混浊的世俗里茂盛而敏感地生长着,如同我们的青春一样,充斥着帮派暴力,纨绔子弟,浮萍一般善变的女生还有官僚嘴脸的教员,虽然是将近半个世纪前的故事,但似乎在每一代人身上都会上演,就像在后来的<阳光灿烂的日子>,<十七岁的单车>和<十三棵泡桐>中都能找到的少年影子,那些被年轻和冲动发酵起来的迷茫和苦闷,似乎从来都找不到地方倾诉,在冷漠和事故的社会中一次次碰壁后,一直沉默寡言的小四最后刺死了别恋的小明,发出了绝望的呐喊.最后,小猫王的<阳光灿烂的夏日>就像一曲挽歌,被遗弃在垃圾桶的同时完成了对逝去的纯美少年时代的献祭.
     故事其实并不复杂,但是杨用纷繁的出场人物以及纠缠的帮派纷争将平淡的细节串联在一起,如同静水流深,一直铺垫了三个多小时才最终爆发出来,详细的剧情就不赘述了,只是觉得杨真的是一个很伟大的导演.他一直在测量自己解读都市的深度并乐此不疲,他通过影片进行自我观照,通过电影来扩张生命,克服自我对死亡的恐惧,消解城市这个庞然大物的神秘感和人们面对它的无力感.如果说他在用毕生精力做"以从事件和日常生活景象中抽离出来的画面为元素项,以从杨德昌的视角出发的蒙太奇思维为语法,连缀,组接,拼贴而成一部关于‘城市’的电影论文",那么《牯岭街少年杀人事件》这篇论文,立意,论述都是很深刻缜密的。
      说完了有名的大师,也点一点无名的大师,雨天去了京城有名的Loft艺术创作区798,那里林立着各种旧厂房改装的工作室,展览着传统的国油板雕四大件和那些莫名抽象的现代艺术表现形式,虽然是走马观花的看看,也有些乱花渐欲迷人眼的意思,但最喜欢的还是那些写实风格的作品,比如某某和某某某的<热都>,再比如某某和一位三陪小姐合作的<解决方案>,原谅我已经记不起这些艺术家的名字了,但那些喷薄而出热烈而真挚的画面,我一直铭记在心.因为揭开社会丑陋的痂口,这些浮世绘就是我们的人生.